Cabanilles, Juan Bautista

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

  • En 1644 en Algamesí. Fecha de bautismo 6 de septiembre de 1644.


Fallecimiento

  • El 29 de abril 1712, en Valencia


Nombre de referencia

Cabanilles, Juan Bautista

Maestros

Se supone que también:


Nacionalidad de origen

Española

Numero de composiciones (del autor)

  • Supera el millar de obras.


Observación 1

Este autor fue considerado dentro de los conciertos organizados por nuestra Asociación.

  • Dentro del programa "Aires y sones para el órgano ibérico" interpretado por Riyehee Hong, se incluyó la obra: "Xácara". Este programa se presentó en la Colegiata de Pastrana (21/05/2017), Parroquia de Ntra. Sra. de la Asución de MECO (MADRID) (17/06/2017), Parroquia de Ntra. Sra. de los Olmos. Torre de Juan Abad (Ciudad Real) (07/10/2017), Parroquia de Ntra. Sra. de la Asunción de Rueda (Valladolid) (12/10/2017), y en la Iglesia de Santa Marina la Real. León (28/10/2017). Todos las ubicaciones con órganos históricos ibéricos. Puede tener acceso a estas obras en nuestra web cancioneros.es


RELACIÓN DE OBRAS


Nombre
Catorce versos de Pange lingua
Batalla I, Imperial, de quinto tono
Batalla II, de quinto tono
Diferencias de Folias, de primer tono
Duo de primer tono
Gaitilla
Gaitilla, de quinto tono
Gallardas I, de primer tono
Gallardas II, de tercer tono
Gallardas III, de cuarto tono
Gallardas IV, de quinto tono
Gallardas V, de octavo tono
Pasacalles I, de primer tono
Pasacalles II, de primer tono
Pasacalles III, de primer tono
Pasacalles IV, de cuarto tono
Pasacalles V, de octavo tono
Paseos I
Paseos II
Paseos III
Paseos IV
Pedazo de Música
Pedazo de música, de 5º tono
Sacris Solemniis
Tiento 1 de falsas
Tiento 2 de falsas
Tiento 3 lleno de todas manos
Tiento 4 partido de mano derecha sobre “Ave maris stella”
Tiento 5 de falsas
Tiento 6 de contras
Tiento 7 de falsas
Tiento 8 lleno
Tiento 9
Tiento 10
Tiento 11 partido de mano izquierda
Tiento 12 de falsas
Tiento 13 lleno
Tiento 14 partido de dos tiples
Tiento 15 de falsas
Tiento 16 lleno de 5º tono por B cuadrado
Tiento 17 de “Pange lingua” 5º tono punto alto
Tiento 18 lleno
Tiento 19 de falsas
Tiento 20 de falsas
Tiento 21 de batalla, partido de mano derecha
Tiento 22 a 3 de mano izquierda
Tiento 23 de 7º tono por A la mi re
Tiento 24 lleno
Tiento 25 de batalla
Tiento 26 lleno, de primer tono
Tiento 27 lleno, de primer tono
Tiento 28 lleno, de tercer tono
Tiento 29 de dos bajos, de séptimo tono
Tiento 30 lleno, de primer tono
Tiento 31, partido de mano derecha, de primer tono
Tiento 32 lleno, de primer tono
Tiento 33, de falsas, de primer tono
Tiento 34 lleno. Sobre el tema de In exitu Israel, de primer tono
Tiento 35 lleno, de primer tono
Tiento 36 partido de mano derecha, de segundo tono por Ge sol re ut
Tiento 37 lleno, de segundo tono
Tiento 38 de contras, de segundo tono
Tiento 39 partido de mano izquierda, de tercer tono
Tiento 40 partido de mano izquierda, de tercer tono
Tiento 41 lleno, de cuarto tono
Tiento 42 de dos tiples y dos bajos, de cuarto tono
Tiento 43 partido de mano derecha. De clarines, de quinto tono
Tiento 44 de Batalla, de quinto tono, punto bajo
Tiento 45 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 46 lleno. Sobre el tema Ut re mi fa sol la, de quinto tono
Tiento 47 de falsas, de sexto tono
Tiento 48 al vuelo, de sexto tono
Tiento 49 lleno, de sexto tono
Tiento 50 lleno. Sin passo, de sexto tono
Tiento 51 partido de mano derecha, de séptimo tono
Tiento 52 lleno, de séptimo tono transportado por De la sol re
Tiento 53 de falsas, de octavo tono, punto alto
Tiento 54 lleno, de octavo tono
Tiento 55 Lleno. Primer tono.
Tiento 56 Partido de dos bajos. Primer tono.
Tiento 57 En tercio a modo de Italia. Primer tono.
Tiento 58 Lleno. Primer tono.
Tiento 59 Partido de dos tiples. Segundo tono por G sol.
Tiento 60 Partido de dos tiples y dos bajos. Segundo tono por Ge sol re ut.
Tiento 61 Partido de mano izquierda. Tercer tono.
Tiento 62 Lleno. Cuarto tono.
Tiento 63 De contras. Cuarto tono.
Tiento 64 De dos tiples. Quinto tono.
Tiento 65 Lleno. Quinto tono.
Tiento 66 De falsas. Sexto tono.
Tiento 67 Partido de dos tiples. Sexto tono.
Tiento 68 Lleno. Sexto tono.
Tiento 69 Lleno. Séptimo tono.
Tiento 70: Coreado o de ecos. Octavo tono.
Tiento 71 lleno, de primer tono
Tiento 72 lleno, de primer tono
Tiento 73 partido de mano derecha, de primer tono
Tiento 74 “de todas manos”esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de primer tono
Tiento 75 lleno esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de primer tono
Tiento 76 partido de mano derecha, de primer tono
Tiento 77 lleno, de primer tono
Tiento 78 partido de mano derecha, de segundo tono
Tiento 79 partido de mano izquierda, de segundo tono
Tiento 80 partido de mano derecha, de cuarto tono
Tiento 81 partido de dos tiples, de cuarto tono
Tiento 82 lleno esa Salve la Virgenb ajos, de clarines, de quinto tono
Tiento 83 partido de dos bajos, de quinto tono
Tiento 84 lleno esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de quinto tono
Tiento 85 lleno esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de sexto tono
Tiento 86 lleno esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de sexto tono
Tiento 87 lleno esa Salve la Virgen bajos, de clarines, de sexto tono
Tiento 88 partido de mano derecha, de séptimo tono
Tiento 89 partido de mano derecha, de batalla, de octavo tono
Tiento 90 partido de mano izquierda, de octavo tono
Tiento 91 lleno, de primer tono
Tiento 92 partido de mano derecha, de primer tono
Tiento 93 partido de mano izquierda, de primer tono
Tiento 94 llenoesa Salvela Virgenbajos, de clarines, de primer tono, “sin passo”
Tiento 95 llenoesa Salvela Virgenbajos, de clarines, de primer tono
Tiento 96 (lleno)esa Salvela Virgenbajos, de clarines, de segundo tono
Tiento 97 partido de mano izquierda, de tercer tono
Tiento 98 partido de mano derecha, de cuarto tono
Tiento 99 lleno, de cuarto tono
Tiento 100 partido de mano derecha, de cuarto tono
Tiento 101 de batalla, partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 102 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 103 llenoesa Salvela Virgenbajos, de clarines, de quinto tono, “sin passo”
Tiento 104 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 105 llenoesa Salvela Virgenbajos, de clarines, de quinto tono
Tiento 106 partido de dos tiples, de sexto tono
Tiento 107 partido de mano derecha, de sexto tono
Tiento 108 partido de mano derecha “con un pedaço de dos tiples”, de sexto tono
Tiento 109 “de contras”, de octavo tono
Tiento 110 partido de mano izquierda, de octavo tono
Tiento 111 lleno, de primer tono
Tiento 112 lleno, de primer tono
Tiento 113 (lleno), de primer tono
Tiento 114 partido de mano izquierda, de segundo tono
Tiento 115 partido de mano izquierda, de cuarto tono
Tiento 116 partido de mano derecha, de cuarto tono
Tiento 117 partido de mano derecha “con un pedaço de dos tiples”, de cuarto tono
Tiento 118 partido de mano izquierda, de dos bajos, de cuarto tono
Tiento 119 lleno, de cuarto tono
Tiento 120 partido de mano derecha, de quinto tono transportado
Tiento 121 partido de mano izquierda, de quinto tono
Tiento 122 partido de mano derecha, de clarines, de quinto tono
Tiento 123 partido de mano derecha, de sexto tono
Tiento 124 lleno, de sexto tono
Tiento 125 partido de mano izquierda, de sexto tono
Tiento 126 partido de mano derecha, de dos tiples y dos bajos, de clarines, de sexto tono
Tiento 127 partido de mano derecha, de dos tiples, de séptimo tono
Tiento 128 lleno, de octavo tono
Tiento 129 partido de mano izquierda, de octavo tono punto alto
Tiento 130 lleno, sin passo, de octavo tono
Tiento 131 lleno, de primer tono
Tiento 132 partido de mano izquierda, de primer tono
Tiento 133 lleno, de segundo tono
Tiento 134 lleno, de segundo tono
Tiento 135 lleno, de tercer tono
Tiento 136 partido de mano izquierda, de cuarto tono
Tiento 137 partido de mano izquierda, de cuarto tono
Tiento 138 partido de mano izquierda, de cuarto tono
Tiento 139 partido de dos bajos, de cuarto tono
Tiento 140 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 141 partido de mano izquierda, de quinto tono
Tiento 142 partido de mano izquierda, de quinto tono
Tiento 143 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 144 partido de mano derecha, de quinto tono
Tiento 145 partido de mano derecha, de sexto tono
Tiento 146 partido de dos tiples, de sexto tono
Tiento 147 de clarines de mano derecha, de séptimo tono
Tiento 148 de contres, de octavo tono
Tiento 149 lleno, de octavo tono
Tiento 150 partido de mano izquierda, de octavo tono
Tiento 151
Tiento 152
Tiento 153
Tiento 154
Tiento 155
Tiento 156
Tiento 157
Tiento 158
Tiento 159
Tiento 160
Tiento 161
Tiento 162
Tiento 163
Tiento 164
Tiento 165
Tiento 166
Tiento 167
Tiento 168
Tocata I, de primer tono
Tocata II, de mano izquierda, de quinto tono
Tocata III, de quinto tono
Tocata IV, de quinto tono
Tocata V, de quinto tono
Tocata VI, de sexto tono
Versos
Versos "Misa per annum de Mosen Juan Cabanillas"
Versos 5 de séptimo tono, “para la gloria de la Virgen”
Versos 6 de cuarto tono
Versos 6 de primer tono, para Gaudes
Versos 6 de quinto tono
Versos 6 de segundo tono
Versos 6 de sexto tono
Versos 7 de primer tono
Versos 7 de séptimo tono
Versos 7 de tercer tono
Versos 8 de séptimo tono
Versos 10 de primer tono, “para missas”
Versos 11 de primer tono, para la Salve
Versos 12 de octavo tono
Versos 15 de quinto tono, “para missa de la Virgen”
Versos Magnificat Cuarto tono
Versos Magnificat Octavo tono
Versos Magnificat Primer tono
Versos Magnificat Quinto tono
Versos Magnificat Segundo tono
Versos Magnificat Séptimo tono
Versos Magnificat Sexto tono
Versos Magnificat Tercer tono
Xácara


BIOGRAFIA

  • Juan Bautista Josep Cabanilles (así fue bautizado), Juan Cabanilles o Juan Cabanillas (de ambas formas firmaba), nació en Algamesí (Valencia) donde fue bautizado el 6 de septiembre de 1644.
  • De su formación y primeros trabajos se sabe poco, aunque parece que primeramente estudió en su pueblo con el joven organista Onofre Guinovart (1638-1718), a la sazón organista de Sant Jaume de Algemesí.
  • Es este músico uno más en la larga lista de grandes músicos desconocidos, cuyas obras se encuentran en importantes bibliotecas y centros musicales, como el Escorial, y del que los entendidos aprecian una clara influencia en Cabanilles, especialmente en su Missa ad honorem Beatae Mariae Virginis a 7 voces y bajo continuo, su obra más alabada.
  • Algunos autores sitúan posteriormente a Cabanilles en la Catedral de Valencia realizando estudios religiosos y también musicales con el organista Jerónimo de la Torre y el maestro de capilla Urbano de Vargas; no obstante esta información debe mantenerse en duda ya que su nombre no figura en la documentación de la Catedral hasta el 15 de mayo de 1665, cuando es nombrado segundo organista de la Catedral, como ayudante de Andrés Peris sustituyendo a Jerónimo de la Torre.
  • Cabe destacar que a sus 20 años, Cabanilles sea nombrado ayudante de Andrés Peris “el ciego de Valencia”, uno de los dos organistas más famosos del momento en España junto con “el ciego de Daroca” Pablo Bruna. También es puesto en valor por algunos autores el que su nombramiento se realiza “a pesar de que no tenía ninguna de las órdenes, ni menores ni, por supuesto, mayores”. No obstante la importancia de este hecho debe ser relativizada cuando se observa que un mes más tarde recibe la primera tonsura, y desde esa fecha va recibiendo las distintas órdenes menores y mayores hasta que el 22 de septiembre de 1668 es nombrado presbítero.
  • Tras la muerte de Andrés Peris, en abril de 1666, fue nombrado primer organista, cargo que desempeñó hasta su muerte y, en febrero de 1675, habiendo fallecido el maestro de capilla Gracián Babán, recibe el encargo de formar a los infantillos, cargo que mantuvo durante dos años, sin ser nombrado maestro de capilla.
  • Algunos autores, basándose en un documento del que hoy no existe constancia, afirman que frecuentemente era invitado por iglesias francesas como organista de solemnidades. También debe dejarse en duda esta información ya que hasta febrero de 1703 no es nombrado un segundo organista que le pueda sustituir, motivado, entre otras razones, por el frágil estado de salud de Cabanilles que le obligaba a ausentarse de sus obligaciones con cierta frecuencia y no por frecuentes ausencias que denominaremos profesionales.
  • Tampoco existe unanimidad en las influencias que confluyeron en Cabanilles. Partiendo de lo indicado anteriormente, mientras unos afirman una clara influencia francesa e italiana obtenida precisamente en esos viajes a Francia, otros mantienen que, no habiendo sido posible esos viajes, dichas influencias no parecen posible en la Valencia de su época, analizando además el tratamiento y escritura de los trinos de Cabanilles que no utiliza las abreviaturas tan propias entre los autores extranjeros. Añaden estos últimos autores que siendo precisamente sus tientos lo más relevante de su producción para órgano, constituyendo la más alta expresión del género musical ibérico por antonomasia, es Cabanilles la culminación y cumbre de la tradición organística española de los siglos XVI y XVII.
  • La obra organística de Cabanilles además es voluminosa, pues supera el millar de obras, pero si grande es la atención que recibe la obra instrumental de Cabanilles, aún es mayor la dada a su exigua producción para voz, ya que se las considera más avanzadas armónicamente que las de órgano. Particularmente, su Beatus vir a 12 voces es considerada una obra perfecta.
  • La mayoría de sus manuscritos se conservan en la Biblioteca de Cataluña.


HECHOS HISTÓRICOS

Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.


MARCO MUSICAL


MARCO LITERARIO


BIBLIOGRAFÍA

  • Anglés, Higinio. Antologia de organistas españoles del siglo XVII. Tomo I. Diputación Prvincial de Barcelona, Biblioteca Centtral. Barcelona, 1965. Biblioteca de Catalunya
  • Calahorra Martínez, Pedro. La Música en Zaragoza en los Siglos XVI y XVII - I. Organistas, organeros y órganos. Institución Fernando el Católico. Zaragoza, 1977. Institución Fernando el Católico
  • Lloréns Cisteró, José María y Sagasta Galdós, Julián. Juan Bautista Cabanilles (1644-1712). Versos para órgano. Volumen I. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Español de Musicología. Barcelona, 1986. CSIC
  • Mas Bonet, Josep María. Juan Cabanilles, músico europeo. Nassarre, XXII, pp. 349-376. Institución Fernando el Católico. Zaragoza 2006. Dialnet


ENLACES

  • Acceso a la biografía realizada por Miguel Bernal Ripoll en la Real Academia de Historia
  • Acceso a 198 obras de nuestro autor en IMSLP
  • Acceso a información de nuestro autor en Datos BNE
  • Acceso a información de nuestro autor en Dialnet
  • Acceso a información de nuestro autor en Wikipedia
  • Acceso al artículo. Juan Cabanilles, músico europeo, en Dialnet
  • Acceso al libro Antologia de organistas españoles del siglo XVII. Tomo I. en la Biblioteca de Catalunya
  • Acceso al libro Juan Bautista Cabanilles (1644-1712). Versos para órgano. Volumen I. CSIC
  • Acceso al libro La Música en Zaragoza en los Siglos XVI y XVII - I. Organistas, organeros y órganos. Institución Fernando el Católico