Carnicer, Ramón

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

24 de octubre de 1789 en Tárrega (lérida).

Fallecimiento

17 de marzo de 1855 en Madrid.

Nombre de referencia

Carnicer, Ramón.

Otros nombres

Carnicer y Batlle, Ramón.

Maestros

Su padre.

Buenaventura Feliù, el maestro de capilla de su parroquia en Tárrega.

En la catedral de La Seo de Urgel: el maestro de capilla Bruno Pagueras, el organista Antonio Coderech y el violinista Félix Roig.

En Barcelona: el maestro de capilla de la catedral Francisco Queralt y el organista Carlos Baguer.

Observación general

Nacionalidad de origen

Española

Justificación

Catálogo de sus obras

Numero de composiciones (del autor)

Referencias

Observación 1



RELACIÓN DE OBRAS

Óperas

  • Adele di Lusignano: Melodramma semiserio (1819)
  • Elena e Costantino: Dramma eroico-cómico in due atti (1821, reestrenada en 2005), ópera en italiano, en dos actos, con libreto de Andrea Leone Tottola.
  • Don Giovanni Tenorio (Carnicer)Il dissoluto punito, o sia, Don Giovanni Tenorio: Dramma semiserio (1822, reestrenada en 2006), ópera en italiano, en dos actos, con libreto de Giovanni Bertati
  • Elena e Malvina (1827)
  • Cristóforo Colombo (1829)
  • Eufemio de Messina (1832)
  • Guglielmo Tell (1834),
  • Eran due or sono tre, o sea, Gli esposti (1836), ópera bufa en dos actos con libreto de Jacopo Ferretti
  • Ismalia o Morte ed amore (1838)
  • Laura y Don Gonzalo (1841), ópera en 4 actos. Música atribuida a Carnicer y libreto a Manuel Bretón de los Herreros

Algunas de estas óperas no existen actualmente, solamente existen documentos que hacen alusión a ellas.

Vocales

  • El caramba: canción andaluza (ca. 1832), para voz y piano o guitarra
  • Completas Fratres a 4 v., para 4 voces, 6 instrumentos, acompañamiento y bajo continuo
  • La criada: canción española (ca. 1832), para voz, guitarra y piano
  • El currillo: canción andaluza (ca. 1835), para voz, guitarra y piano
  • La gitanilla (ca. 1831), canción para voz, guitarra y piano
  • El julepe: polo (1823?), canción para voz y guitarra
  • El músico y el poeta (Los maestros de la Raboso), tonadilla a dúo
  • El no sé, canción para voz, guitarra y piano
  • La noticia feliz: polo y seguidillas (1823?), canciones para voz y piano
  • El nuevo sereni (1825), canción para voz y piano o guitarra
  • Odas de Anacreonte (1832), texto original griego de Anacreonte y traducción castellana de José del Castillo y Ayensa, comprende las canciones para voz y piano De sí mismo, A una muchacha y Del amor y la abeja.
  • El poder de las mujeres: canción española con acompañamiento de piano y guitarra (1836)
  • Psalmodia que contiene todos los tonos (1818)
  • Tonadilla de la cantinera (1813)
  • El chairo: canción española cantada en la ópera "El barbero de Sevilla" (1833), letra de Agustín Azcona
  • Tantum Ergo
  • Vigilias con orquesta para las exequias de Fernando VII (1833)

Himnos

  • Himno a los defensores de Gandesa
  • Himno patriótico de Chile
  • Himno patriótico, con motivo de la publicación del Estatuto Real
  • Himno patriótico para el cumpleaños de la Reina Doña Isabel II
  • Himno militar a la reina madre por su feliz regreso a España
  • Himno para el nacimiento de la princesa de Asturias
  • Himno en celebridad de la publicación de la Constitución de 1812
  • Himno a Espartero

Misas

  • Misa de Réquiem (1829), para cuatro voces y orquesta, en latín. A la muerte de María Josefa de Sajonia, tercera esposa de Fernando VII
  • Misa de Réquiem (1842), para cuatro voces y orquesta, en latín
  • Misa solemne (entre 1806 y 1808), para ocho voces y orquesta

Instrumentales

  • Obertura (sinfonía) para el estreno en Barcelona de la ópera Il barbiere di Siviglia de Rossini (1818)
  • Gran sinfonía en Re (1839)
  • Fantasía original para clarinete con acompañamiento de piano (1849)
  • Capricho para contrabajo con acompañamiento de piano (1852)
  • Fantasía en mi bemol mayor, para clarinete
  • Melodía fantástica con acompañamiento de piano
  • Sinfonía oriental
  • Solo de flauta'
  • Sonata nº 6 en fa mayor.







BIOGRAFIA

Compositor, maestro y director de orquesta.

Se conocen algunos datos de sus primeros años a través de la biografía, que sobre Ramón García, redactó su discípulo Francisco Asenjo Barbieri.

Su padre le inculcó las primeras nociones musicales en conjunción con el maestro de capilla de su parroquia en Tárrega, Buenaventura Feliù.

En 1799 ingresa en el coro de la catedral de La Seu d'Urgell. Allí contó con la instrucción del maestro de capilla Bruno Pagueras, el organista Antonio Coderech y el violinista Félix Roig.

En 1806 Se traslada a Barcelona, donde prosigue sus estudios con el maestro de capilla de la catedral Francesc Queralt y con el organista Carlos Baguer. En este periodo se aproxima a la ópera italiana en el Teatro de la Santa Cruz (actual Teatro Principal), experiencia que posteriormente evidenciaría clara influencia en sus composiciones.

En 1808 se vio forzado a trasladarse a Mahón (Menorca) a causa de la Guerra de la Independencia y la invasión napoleónica de Barcelona. En Mahón pudo desenvolverse como organista en el convento de los franciscanos e impartiendo clases de canto. De esta época es probable que daten muchas de sus composiciones para órgano y pequeñas obras sacras de las que se preservan copias manuscritas sin fecha y disgregadas. Por su alumno Barbieri conocemos que hacia 1919 el autor se deshizo de muchas composiciones previas.

En 1814 regresa a Barcelona para entregarse a la enseñanza, la dirección y la composición y contrae matrimonio con Magdalena España.

En 1816 dirigió los conciertos que organizó el general Castaños, duque de Bailén y capitán general de Cataluña. Para organizar la temporada de ópera del Teatro de la Santa Cruz, viajó a Italia y regresó con un elenco cantantes destatacados como Angelo Cantelli, Bassi, Giulio Marco Bordogni y con el reconocido maestro y compositor Prieto Generali, con quien compartió batuta hasta 1820, momento en que Carnicer asume la dirección unilateralmente. Compaginó esta actividad con la composición para escena en italiano y en español. Entre las obras mas destacadas y la única que se ha conservado en el repertorio es la Obertura de Il barbiere di Siviglia (1818) de Rossini. En el Teatro de la Santa Cruz estrena la ópera Adele di Lusignano (libreto de Felice Romani) el 15 de mayo de 1819.

En 1820 viaja de nuevo a Italia y regresa con nuevos cantantes y partituras de Rossini, Bellini y Donizetti.

El 16 de junio de 1821 estrena con notoriedad Elena e Constantino (texto anónimo). El 20 de junio de 1822 se lleva a cabo el estreno de Il dissoluto punito, o sia, Don Giovanni Tenorio: Dramma semiserio, obra que refleja claramente una connotación rosiniana, estilo que mantendrá por excelencia en sus composiciones.

Según un documento custodiado en el Archivo del Palacio Real de Madrid, con motivo de la convocatoria de oposiciones en 1830 para cubrir la plaza de Maestro de Música de la Capilla Real y Rector del Real Colegio de Niños Cantores, se acusa a Carnicer de haber pertenecido a la Tertulia Patriótica y a la Milicia Nacional como voluntario, de ser adicto al Gobierno Constitucional, de ser liberal y demócrata, y de haber estado afiliado a “sectas tenebrosas y reprobadas”.

Estas tendencias liberales forzaron su exilio a finales del Trienio Constitucional. En 1823 se establece en París y posteriormente en Londres, donde entabla relación con artistas españoles inmersos en el contexto liberal, como el profesor de canto Mariano Rodríguez de Ledesma, el pianista Santiago de Masarnau, el compositor José Melchor Gomis o los guitarristas Fernando Sor y Trinidad Huerta. En Londres publica algunas obras relevantes de su repertorio como sus Six Spanish Airs (1826), Three Nocturnos y Il sogno, terzettino Notturna, así como obras compuestas para piano. Encontrándose en este exilio, en 1827 el embajador de Chile Mariano Egaña le encomendó la composición del que posteriormente sería el himno nacional de su país.

En 1827 regresa a Barcelona para reincorporarse al Teatro de la Santa Cruz, pero por real orden de Fernando VII de 24 de febrero y 20 de marzo, Carnicer es obligado a establecerse en Madrid para suceder a Saverio Mercadante en la dirección los teatros de la Corte, el Teatro de la Cruz y el Teatro del Príncipe. Carnicer desobedeció esta orden y fue conducido a Madrid forzosamente en calidad de preso. En Madrid permanecería hasta su muerte.

Entre 1828 y 1845 dirigió siete temporadas en estos teatros saneando antiguas costumbres, aportando calidad musical y aumentando significativamente la sección de instrumentos de metal y el número de cantantes. Además, acercó las nuevas tendencias de la ópera europea, incluyendo composiciones del joven Verdi.

Al crearse el Conservatorio de Música de María Cristina (actual Real Conservatorio Superior de Música de Madrid), se hizo cargo de la cátedra de composición (1831-1854) y más tarde fue nombrado director. Tuvo como discípulos a Pedro Tintorer, Rafael Hernando, Joaquín Gaztambide y Francisco Asenjo Barbieri, quien siempre mostraría gran admiración por el maestro.

En el conservatorio compuso obras para interpretación de los alumnos y para oposiciones; Los enredos de un curioso fue la más destacada. Se representó el 6 de febrero de 1832 con texto de Félix Enciso Castrillón y música de Carnicer, Pedro Albéniz, Francisco Piermarini y Bastasar Saldoni, obra concebida para festejar el nacimiento de la infanta Luisa Fernanda y considerada como precursora de la zarzuela del siglo XIX. Fueron posteriores compositores de este género sus discípulos Francisco Asenjo Barbieri, Rafael Hernando Palomar y Joaquín Gaztambide y Garbayo.

Además de su labor en el conservatorio, en 1837 formaría parte de la la Junta Filarmónica para la producción de óperas españolas y en 1839 ejerce como profesor de Armonía del Liceo Artístico y Literario de Madrid.

Tras su muerte, en balde se sumaron esfuerzos para editar sus obras y recuperar sus manuscritos. Afortunadamente, hoy podemos encontrar en la Biblioteca Municipal de Madrid sus ciento cuarenta y dos manuscritos, gracias a la cesión que hicieron sus herederos en 1965.










HECHOS HISTÓRICOS

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MARCO LITERARIO



MISCELÁNEA



BIBLIOGRAFÍA


ENLACES