Eslava y Elizondo, Miguel Hilarión de

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

  • 21 de octubre de 1807 en Burlada (Navarra)


Fallecimiento

  • 23 de julio de 1878 en Madrid


Nombre de referencia

  • Eslava y Elizondo, Miguel Hilarión de


Otros nombres

  • Hilarión Eslava


Maestros


Nacionalidad de origen

Española

Catálogo de sus obras

  • En la página "Hilarión Eslava. Un homenaje a la música de Hilarión Eslava" se puede encontrar un catálogo. (Ver sección de enlaces)


Referencias


Observación 1

  • Además de compositor, fue musicólogo, teórico y docente.


RELACIÓN DE OBRAS


Nombre
A la amistad; un pensamiento musical para piano
A ti, carmelitana, gozos a Nuestra Señora del Carmen, a cuatro voces, con instrumentos y órgano (Catedral de Osma)
Aire marcial para trombón, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Al Calvario, almas llegad, coplas a cuatro y a dúo con acomp. de flauta, violines, viola y contrabajo para las tres horas del Viernes Santo
Alabado con orquesta y solo órgano para la Reserva (varios)
Allegretto y Bolero para clarinete y orquesta de cámara, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Allegretto y Bolero para clarinete y orquesta de cámara, transcrito para clarinete y piano
Allegro moderato para contrabajo, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Andante mosso para fagot, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Andante y Allegro para clarinete y orquesta de cámara, transcrito para clarinete y piano
Andante y Allegro para clarinete y orquesta de cámara para la oposición a la plaza de clarinete de la Real Capilla
Andante y Allegro para clarinete y orquesta de cámara, transcrito para clarinete solo y cuarteto de clarinetes
Andante y Allegro para la oposición a la plaza de oboe de la Real Capilla
Ascendit Deus, motete para la Ascención de NSJ a cinco voces y orquesta (Catedral de Sevilla)
Ave Maris Stella himno solo y a cuatro voces con orquesta. (Catedrales de Osma y Sevilla)
Ave Maris Stella, motete a la Santísima Virgen para contralto e instrumentos de cuerda
Ave María, a solo de tiple con trío de cuerda
Ave María, a voces y órgano
Ave María, motete a cuatro voces y pequeña orquesta (Catedral de Pamplona)
Ay, salero!, canción andaluza, con acompañamiento de piano
Baile de Seises en la Catedral de Sevilla, "Candor de la luz eterna…", reducción para piano solo
Beata es Virgo, motete a seis voces a Nuestra Señora con trío de cuerda u órgano
Beatam me dicent, motete a la Virgen a cuatro voces con pequeña orquesta (Catedral de Pamplona)
Beatam me dicent, motete a la Virgen a tres voces con pequeña orquesta y órgano obligado
Beatam me dicent, motete a la Virgen Santísima, a tres voces y órgano
Beatus vir a ocho riguroso, con instrumentos
Beatus vir, a siete voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Beatus vir, salmo a cuatro voces con pequeña orquesta y órgano
Beatus vir, salmo a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Osma)
Benedicta es tu, motete a la Virgen del Gradual de la fiesta de la Inmaculada
Benedictus para la Misa en mi b, dedicado a Don Dámaso Legaz de Pamplona
Benigne fac Domine, motete, voz sola con acompañamiento de piano u órgano
Bone Pastor a cuatro voces graves
Bone Pastor a cuatro voces solas
Bone Pastor a cuatro voces y dos coros con orquesta
Bone Pastor, motete a cuatro voces y pequeña orquesta (Catedral de Osma)
Bone Pastor, motete a cuatro voces y pequeña orquesta y órgano (Catedral de Pamplona)
Breve Memoria Histórica de la Música Religiosa en España
Breve Memoria Histórica de los Organistas Españoles
Breve tratado de armonía
Calmen los aires, villancico a San Pedro de Osma, a cuatro voces, dos violines, órgano obligado y bajo
Canción a la Purísima a tres voces (Luises de Pamplona)
Centiesque miliesque, himno de los Dolores de María Santísima, a cuatro voces solas
Christus factus est, antífona de Miserere (Catedral de Calahorra)
Christus factus est, antífona del Miserere, a cuatro voces con gran orquesta
Christus factus est, gradual para la misa del Jueves Santo, a ocho voces con orquesta
Christus-Miserere en sol menor a cuatro y ocho voces y orquesta (Catedral de Cádiz)
Coplas (Septenario) a Nuestra Señora de los Dolores
Coplas a Nuestra Señora Santa Ana
Coplas al Cristo de la Quinta Angustia (Coplas para el Quinario)
Coplas al Cristo de las Tres Caídas
Coplas al Santísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón
Coplas al Señor de los Afligidos
Coplas al Señor del Gran Poder para voces y orquesta
Cor mundum crea, a cuatro voces con instrumentos
Corde et animo Christo canamus, motete a la Natividad de Nuestra Señora a seis voces con instrumentos
Coro de pobres pidiendo limosna, fuga bella a cuatro voces solas
Credo para misa a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Osma)
Cuarteto en la para dos violines, viola y cello, dedicado a D. Felipe Soto Posadas
Cuatro motetes al Santísimo a cuatro voces con pequeña orquesta (Catedral de Osma)
Del uno al otro polo, fughetta cantabile para cuatro voces, del Método de Solfeo
Desde el lóbrego, villancico de calenda, a cuatro voces, dos violines, contrabajo y órgano obligado
Deus dignus sacrum, motete
Deus tuorum militum, himno para la oposición al magisterio de la Real Capilla de Madrid
Dies iræ
Dies iræ del Requiem, partes para voces
Dies iræ, secuencia del Oficio de Difuntos, tres voces y orquesta
Divertimento para piano y flauta, dedicado al Marqués de Campo Sagrado
Dixit Dominus a ocho voces con instrumentos
Dixit Dominus, salmo a a ocho voces con instrumentos
Dixit Dominus, salmo a cinco voces, figle y órgano obligado (Burgo de Osma)
Dixit Dominus, salmo a cuatro voces con órgano y orquesta
Dixit Dominus, salmo a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Osma)
Dixit Dominus, salmo a ocho voces con orquesta
Dixit Dominus, salmo a ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Dixit Dominus, salmo de vísperas a 4 y 8 voces con órgano y orquesta
Domare cordis impetus, himno para la oposición al magisterio de la Real Capilla de Madrid
Domine salvum fac regem, motete?
Domine, tu mihi lavas pedes?, dos antífonas para el Lavatorio de Jueves Santo, a cuatro voces solas
Donostiako hiru damatxo - Canción vasca
Dos piezas para fagot, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Dulce Virgen del hombre consuelo, Coplas a la Santísima Virgen a dos voces y pequeña orquesta
Ecce panis a cuatro voces y dos coros con orquesta
Ecce panis angelorum, motete No. 6 al Santísimo a voces solas
Ego sum panis vitæ, motete al Santísimo, dúo de tenor y bajo con instrumentos (Catedral de Osma)
Ego Sum Panis Vivus, Motete al Santísimo para voz sola y órgano
El amanecer, coro a voces solas, compuesto para el Orfeón de Lérida
El crepúsculo, pieza para orfeón coral
El Penitente, solo de tenor
El pescador, canción andaluza con letra de D. Tomás Rodríguez Rubí, con acompañamiento de piano
El sagrado convite, villancico al Santísimo para dos voces y órgano
En soledad y luto, canción
Escuela de armonía y composición
Escuela de composición - Tratado cuarto - De la instrumentación
Escuela de composición - Tratado primero - De la armonia
Escuela de composición - Tratado quinto - De los géneros popular, dramático, religioso y puramente instrumental
Escuela de composición - Tratado segundo - Del contrapunto y fuga
Escuela de composición - Tratado tercero - De la melodía y discurso musical
Fantasía para dos violines, viola, flauta, clarinete, trompa y bajo
Fantasía religiosa a la resurrección de Nuestro Señor Jesucristo, órgano solo
Fuga bella de carácter de plegaria religiosa, a voces solas
Gloria a ti, Dios, y a ti, Virgen dichosa, villancico para baile de los seises (Catedral de Sevilla)
Gozos a la Virgen del Carmen a tres voces y órgano obligado
Himno a la Inmaculada Virgen María del Barrio de Salamanca de Madrid, voz y piano u órgano
Himno a Nuestro Padre Jesús del Gran Poder
Himno al Santísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón
Hodie si vocem eius audie, partes para voces del Oficio de Difuntos
Hojas sueltas de partituras no identificadas, música manuscrita
II Solitario del Monte Selvaggio, ópera en dos actos con libreto de Cesare Perini
In te Domine, salmo para la oposición al Magisterio de la Real Capilla de Madrid
In te Domine, salmo y villancico largo para la oposición al Magisterio de Osma
Introitos primero y segundo, a dos coros y orquesta
Invitatorio y primera lección de difuntos, a cuatro voces (SATB), pequeña orquesta y órgano obligado
Jesu dulcis memoria a cuatro voces graves
Jesu dulcis memoria a cuatro y dos coros con orquesta
Jesu redemptor omnium, coro con órgano
Kyries y Gloria, a ocho voces con instrumentos
L'Addio nel Mare, romanza para mezzo-soprano con acompañamiento de piano
La Guerra de África, cantata para voz y piano, poema de Ventura de la Vega
La Lira Sacro-Hispana (10 volúmenes)
La Paz Octaviana, fantasía religiosa para el nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo en tres cuadros, para órgano
La Tregua di Ptolemaide, ópera en tres actos con libreto de Luigi Bertocchi
Lamentaciones 1ª , 2ª y 3ª del Jueves Santo a cuatro voces e instrumentos (múltiples obras)
Lamentaciones 1ª, 2ª y 3ª del Jueves Santo para tiple ad libitum
Lamentaciones 1ª, 2ª y 3ª del Miércoles Santo para tiple ad libitum
Lamentaciones 1ª, 2ª y 3ª del Viernes Santo para tiple ad libitum
Lamentaciones breves del Viernes Santo a cuatro voces y orquesta
Lamentaciones de Jueves Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentaciones de Viernes Santo (3)
Lamentaciones para los seises, con armonium o piano (6)
Lamentación 1ª de Jueves Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 1ª de Miércoles Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 1ª del Miércoles Santo, a 8 voces y orquesta
Lamentación 2ª de Jueves Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 2ª de Miércoles Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 2ª del Miércoles Santo, a 8 voces y orquesta
Lamentación 3ª de Jueves Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 3ª de Miércoles Santo a cuatro voces con orquesta
Lamentación 3ª del Jueves Santo, a solo y a dúo (tiple o tenor y bajo obligado), con piano
Lamentación 3ª del Miércoles Santo, a 8 voces y orquesta
Lamentación de Jeremías (lectio primera feria VI)
Lauda Jerusalem, salmo a voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Lauda Sion Salvatorem, Secuencia de Corpus Christi, a voces con orquesta y órgano, ACM
Lauda Sion Salvatorem, Secuencia de Corpus Christi, a voces y orquesta con versos de órgano
Laudate Dominum omnes gentes a ocho voces con pequeña orquesta
Laudate Dominum omnes gentes a ocho voces con pequeña orquesta y órgano
Laudate Dominum omnes gentes para tenor con instrumentos
Laudate Dominum omnes gentes, salmo a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (2) (Catedral de Osma)
Laudate Dominum omnes gentes, salmo a voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Lecciones breves a cuatro voces (Catedral de Sevilla)
Lecciones de difuntos 1ª y 2ª, a 8 voces y orquesta
Letanía a cuatro voces, orquesta y órgano
Letanía a la Santísima Virgen, a cuatro y ocho voces con orquesta
Letanía a tres voces, bajo obligado y órgano
Letanía de rogativa
Letanía en mi a dos coros y orquesta
Letanía en mi a dos coros y orquesta
Letanía en sol a dos coros y orquesta
Letanía Nº 1 a tres voces o dos coros y órgano
Letanía Nº 4 sencilla a 2 coros o 2 y 3 voces con órgano, que se canta los sábados en Ntra. Sra. de Atocha
Letanía y Salve Regina (Letanía de Loreto) a doble coro
Letanías (8)
Letrilla a la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo
Letrilla a la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo, a tres voces y órgano
Letrillas a Cristo Crucificado, a voces y orquesta (Catedral de Sevilla)
Letrillas a Jesús Nazareno a tres voces y órgano (Catedral de Sevilla)
Letrillas a las Tres Horas, a voces y pequeña orquesta (Catedral de Sevilla)
Letrillas a los Dolores de la Virgen Santísima, voz sola y órgano
Letrillas con coro y orquesta para la Cofradía de Jesús Caído
Letrillas para la Cofradía de la Santísima Virgen de Valvanera, a voces y orquesta
Letrillas para la Hermandad del Santísimo Cristo del Calvario, a voces y orquesta
Letrillas para las Siete Últimas Palabras de Cristo, nueve partes para voces
Letrillas para las Tres Horas de Viernes Santo ó intermedio para las Siete Palabras, a cuatro voces y órgano
Libera me Domine, responsorio a 8 voces y trío de cuerda
Libera me Domine, responsorio a cuatro voces y dos coros con gran orquesta
Llegad y presentemos a la Virgen sagrada, canción a la Virgen a tres voces con instrumentos
Lætatus sum, salmo a 7 voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Magnificat, a cuatro voces con pequeña orquesta y órgano
Magnificat, a dos coros y orquesta
Magnificat, salmo a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Osma)
Magnificat, salmos a ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado (Catedral de Sevilla)
Marcha procesional para banda
Memento, rerum conditor, himno para la Natividad y la Circuncisión de Nuestro Señor Jesucristo, a ocho voces con instrumentos
Mis tristes días se abrevian, aria religiosa
Misa a cuatro y ocho voces, sin Credo, con orquesta
Misa a ocho con violines, oboes, trompas, órgano obligado y bajo
Misa a ocho voces con instrumentos
Misa a ocho voces con instrumentos
Misa a ocho voces con instrumentos
Misa a una voz con acompañamiento en canto figurado en el cuarto tono
Misa a una voz con acompañamiento en canto figurado en el primer tono
Misa a una voz con acompañamiento en canto figurado en el quinto tono
Misa a una voz con acompañamiento en canto figurado en el sexto tono
Misa breve en re a cuatro voces con orquesta
Misa de Adviento y Cuaresma a cuatro voces y acompañamiento de fagot
Misa de Adviento y Cuaresma a voces solas
Misa de canto mixto, No. 1 en re menor, a voz sola o coro con órgano
Misa de difuntos a voces (SATB) y orquesta
Misa de difuntos, a ocho voces y orquesta
Misa de Requiem a cuatro voces con instrumentos
Misa de Requiem a cuatro y ocho voces con orquesta
Misa en do a ocho voces y orquesta
Misa en do menor a cuatro voces con acompañamiento de bajo y orquesta
Misa en la mayor, a tres voces y orquesta
Misa en la, a cuatro voces con orquesta
Misa en mi bemol, a cuatro voces con orquesta
Misa en primer tono, voz sola y órgano
Misa en re mayor, tiples (SS) con acompañamiento
Misa en re menor - kyries y gloria a ocho voces (SSAT-SATB), dos violines, bajo y dos órganos
Misa en re menor a cuatro y ocho voces con orquesta
Misa en si bemol, a cuatro voces con orquesta
Misa en sol
Misa pastoral
Misas a voces con pequeña orquesta y órgano obligado (3) (Catedral de Sevilla)
Misas de canto figurado con acompañamiento de órgano para el coro de cantollano (2) (Catedral de Sevilla)
Miseratur Dominus, motete a tres voces y pequeña orquesta y órgano
Miserere a cuatro
Miserere a cuatro voces, Santiago de Chile
Miserere a ocho voces con instrumentos (Catedral de Osma)
Miserere a ocho voces con toda orquesta ("Gran Miserere") de 1835-37 (Catedral de Sevilla)
Miserere a ocho voces con toda orquesta de 1833 (Catedral de Sevilla)
Miserere a ocho voces con toda orquesta, Santiago de Chile
Miserere a voces y orquesta para la Catedral de la Natividad de Nuestra Señora de Baeza
Miserere a voces y orquesta para la iglesia de San Juan Bautista de Marchena
Miserere a voces y orquesta para la parroquia de Santa María de Utrera
Miserere breve en do menor
Miserere breve, a cuatro voces con violines y armonium (Catedral de Osma)
Miserere en do menor a ocho voces y orquesta (Catedrales de Granada y Zamora)
Miserere en do menor a ocho voces y orquesta (Catedrales de Málaga y Cádiz)
Miserere más largo a cuatro con orquesta, Santiago de Chile
Miserere para piano solo con letra, ed. Damas (Sevilla)
Motete a ocho voces a la Virgen Santísima, con orquesta
Motete al Santísimo escrito en la casa de Benitorena (archivo Catedral de Pamplona)
Motete de ocho voces para orquesta y órgano obligado, tocado en la octava de la Asunción (Colegiata de Roncesvalles)
Motete para la octava de las Ascensión, a cuatro voces y orquesta (Catedral de Sevilla)
Motetes a cuatro voces y órgano (3) (primero y segundo a la Virgen, tercero al Santísimo)
Motetes a tres voces y órgano (3)
Motetes al Santísimo a cuatro voces con pequeña orquesta (Catedral de Osma) (4)
Motetes al Santísimo a voces solas (6)
Motetes para voces solas o voces y órgano (11)
Museo orgánico. Antología de organistas españoles en dos partes. Aprox. 30 piezas compuestas por MHE
Método de Solfeo en cuatro partes
Música para canto y piano
Ne recorderis, responso a ocho voces con acompañamiento de cuerdas y órgano
Noctis recolitur, motete para dos tiples con instrumentos
Nubecilla del Carmelo, villancico a San Pedro de Osma arreglado para Gozos de Nuestra Sra. Del Carmelo, a cuatro voces e instrumentos
O admirabile a voces y orquesta (Catedral de Sevilla)
O cor voluptas, a cuatro voces viriles y órgano
O Gloriosa, para órgano o piano solo
O martir desiderium, motete a duo en honor a San Francisco de Asís
O quam tristis et afflicta, verso del Stabat Mater, solo de tiple con obligado de corno inglés
O quot undis, himno de los Siete Dolores de María Santísima, a voces solas (Catedral de Sevilla)
O Sacrum a cuatro voces, dos coros con orquesta
O Sacrum Convivium!, Bone Pastor, Panis Vere, Jesu Dulcis Memoria, motetes manuscritos - Calahorra
O Sacrum Convivium!, motete a cuatro voces y pequeña orquesta (Catedral de Pamplona)
O Sacrum Convivium!, motete al Santísimo a duo (TB) con orquesta
O Sacrum Convivium, motete al Santísimo a voces solas
O salutaris Hostia, motete al Santisímo, a cuatro voces con instrumentos
O salutaris Hostia, motete al Santisímo, a cuatro voces solas
O salutaris Hostia, motete al Santísimo a duo (TB) con orquesta
O salutaris Hostia, motete al Santísimo, a dos coros y voces solas
O salutaris para solo tiple o tenor y piano
Ofertorio sobre el Ave Maris Stella, órgano solo
Ofertorios (5) y Adoraciones (3) para órgano solo (Catedral de Pamplona)
Oficio de difuntos a cuatro y ocho voces y orquesta
Oficio de difuntos a ocho voces y orquesta
Oficio de difuntos a voces y órgano expresivo
Oh, admirable Sacramento, reserva para voz sola y órgano
Ornatam monilibus, ocho a la Santísima Virgen, ocho voces con instrumentos
Pange lingua y Tantum ergo a tres voces y orquesta
Panis angelicus a cuatro voces y dos coros con orquesta
Panis angelicus a tres voces y órgano
Panis angelicus, a dos voces y fagot
Panis angelicus, motete a cuatro voces solas
Panis angelicus, motete a duo de tiples con instrumentos
Panis angelicus, motete a tres voces y orquesta
Panis angelicus, motete al Santísimo a cuatro voces con instrumentos, No. 5
Panis angelicus, motete al Santísimo, dúo de alto y tenor con instrumentos (Catedral de Osma)
Paráfrasis de Job, solo de tenor con orquesta
Paráfrasis de la Cántiga 10 de Alfonso el Sabio, voces y orquesta
Paráfrasis de la Cántiga 14 de Alfonso el Sabio, reducción para piano u órgano
Paráfrasis de la Cántiga 14 de Alfonso el Sabio, voces y orquesta
Pasos de Cofradía, para orquesta y pequeña banda (varios)
Pastorella para oboe y sexteto de cuerda
Pietro il Crudele o Don Fadrique, ópera en tres actos con libreto de Luigi Bertocchi
Piezas sueltas para órgano, número desconocido
Plegaria a la Divina Pastora, voz y órgano
Plegaria a la Santísima Virgen
Plegaria a Nuestro Padre Jesús del Gran Poder
Plegaria, para órgano o piano solo
Preghiera en sol menor ("Se pietà se vostra grazia…"), solo de tiple con cello obligado
Preghiera religiosa, para voces
Prontuario de contrapunto, fuga y composición en preguntas y respuestas
Puer qui natus est, antífona a cuatro voces y orquesta (atribuida a MHE)
Pues sois Princesa, gozos a San Rafael a dos voces, con instrumentos y órgano
Qué es esto, qué signo tan prodigioso, villancico a los Santos Reyes, a tres voces, dos violines y bajo
Regem cui omnia, invitatorio de difuntos a 4 voces con órgano
Regem cui omnia, invitatorio de difuntos a 8 voces y orquesta
Regina Coeli a dos voces con acompañamiento de órgano
Regina Coeli lætare, a dos voces y órgano
Regina Coeli, a voz sola
Regina Coeli, salve y letanía para la basílica de Atocha
Reserva completa para una voz y órgano
Respexit Elias, ocho al Santísimo Sacramento, ocho voces con intrumentos y órgano
Respexit Elias, responsorio a cuatro voces y pequeña orquesta con órgano obligado (Catedral de Pamplona)
Salmo primero de nona, a cuatro voces con pequeña orquesta y órgano
Salutación a la Santa Cruz, a dos coros y orquesta
Salve a cuatro voces con orquesta
Salve a tres voces viriles (tenor, barítono y bajo) o mixtas (STB), con acompañamiento de órgano y orquesta
Salve a tres voces y orquesta con reducción para órgano
Salve en do mayor a tres voces y órgano
Salve en do menor a cuatro voces con instrumentos y órgano
Salve en mi a dos coros y orquesta
Salve en mi a dos coros y orquesta, publ. 1879
Salve en mi bemol mayor a cuatro voces y órgano
Salve en re menor a cuatro voces y orquesta
Salve en re, a cuatro voces con orquesta
Salve en sol menor a tres voces y orquesta
Salve en sol menor a tres voces, en varias versiones y modificaciones (Pamplona y Burgo de Osma)
Salve para bajos
Salve para voz y orquesta, partes vocales
Salve Regina, a tres voces
Salve sencilla a dos coros o dos y tres voces con órgano que se canta los sábados en Nuestra Señora de Atocha
Salve, oh Virgen, villancico a Nuestra Señora del Carmen y a Nuestra Señora del Camino ("Sevillanas"), para voces y orquesta
Salves y letanías a voces y órgano (3)
Sancti Bernardi abbatis oratio at beatissimam semper Virginem ("Memorare"), oración para soprano o tenor con orquesta y red. a piano u órgano
Scripta sunt coelo duorum, villancico largo e himno para la oposición al magisterio de Sevilla
Secuencia a fabordón del segundo salmo de difuntos
Secuencia de difuntos, a cuatro voces y gran orquesta; de la Misa de Difuntos
Septenario de Dolores con letra de Manuel López
Si el dragón, coplas a tres a la Santísima Virgen del Rosario
Sicut cedrus exaltata sum, motete a la Virgen a cuatro y ocho voces con pequeña orquesta y órgano obligado
Sinfonía Fantástica de orquesta para la apertura del Salón de Máscaras del Circo de Madrid
Sinfonías para dos violines y bajo (3), composiciones breves y aparentemente incompletas
Solo original para trompa en Mi bemol con acompañamiento de piano
Stabat Mater abreviado, a ocho voces con orquesta
Stabat Mater, a cuatro voces con instrumentos de cuerda y órgano obligado
Stabat Mater, a cuatro voces con orquesta
Tantum ergo a cuatro voces con orquesta
Tantum ergo a cuatro voces con órgano
Tantum ergo a cuatro voces sobre el canto llano
Tantum ergo sobre la Marcha Real a cuatro voces
Tantum ergo y Genitori a cuatro voces
Tantum ergo y Genitori, a tres voces con acompañamiento de órgano
Tantum ergo y Genitori, a tres voces con acompañamiento de órgano
Tantum ergo, motete a cuatro voces con órgano para los jueves de Renovación y Reservas de octubre (2)
Te Deum a cuatro voces con órgano
Te Deum a duo (TB) con órgano
Te Deum a ocho voces con orquesta
Te Deum a ocho voces y coro de bajos con orquesta
Te Deum a voces con orquesta, compuesto para el nacimiento de la Princesa de Asturias (Isabel de Borbón)
Te Deum a voces y orquesta con versos de órgano (Catedral de Sevilla)
Te Deum compuesto en gracias al alumbramiento de un hijo de la Reina
Te Deum laudamos a grande orquesta
Te Deum laudamus
Te Deum Laudamus , a cuatro voces y orquesta compuesto para el natalicio de SAR el Principe de Asturias
Tibi soli, motete, voz sola con acompañamiento de piano u órgano
Tratado de composición musical
Tres piezas para flauta, música para concursos y exámenes del Conservatorio
Trisagio a la Santísima Trinidad a tres voces (SSB) y órgano
Tu es Petrus a cuatro voces y coro de bajos
Tædet animan meam, parte del oficio de difuntos?
Un cuidado sin cesar, coplas a las Angustias de María Santísima con instrumentos
Un pensamiento, pieza para piano
Veni Sancte Spiritus, Secuencia de Pentecostés, a voces con orquesta y órgano, ACM
Veni Sancte Spiritus, Secuencia de Pentecostés, a voces y orquesta con versos de órgano
Verso a solo de tiple
Versos de Miserere por separado, con orquesta (6) (Catedral de Sevilla)
Victimæ paschali laudes, secuencia de Pascua, a voces y orquesta con versos de órgano
Videntibus illis, motete a cinco voces a la Ascensión del Señor con bajón obligado y acompañamiento de órgano
Videntibus illis, motete a cinco voces a la Ascensión del Señor, con bajón obligado y órgano
Villancico (Canción) a la Virgen, a toda orquesta
Villancico al Santísimo con órgano y contrabajo ("El sagrado convite…")
Villancico asturiano para la Natividad de Nuestro Señor Jesucristo, por M. Veana (S. XVII), acompañamiento de órgano por MHE
Villancico largo para la oposición al Magisterio de Osma
Villancico y baile a la Purísima Concepción de María Santísima, a dos voces de tiple
Villancico y baile a la Virgen con instrumentos ("Con cánticos sonoros…")
Villancico y baile a la Virgen con instrumentos ("Gracias a Ti, ¡Oh Dios! y a Ti Virgen dichosa…")
Villancico y baile a la Virgen con instrumentos ("Por qué Cielo te admiras…")
Villancico y baile a la Virgen con instrumentos ("Salve, oh, Virgen, más pura y bella…")
Villancico y baile al Santísimo ("Candor de luz eterna…"), tenor solo y voces, con acompañamiento de piano
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Ay, ay, ay que desfallezco…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Candor de luz eterna…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Dulce amor de mi vida…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Hoy el amor divino…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Se glorien los mundanos…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Se gocen los panderos…")
Villancico y baile al Santísimo con instrumentos ("Veneremos con firmeza…")
Villancico y baile al Santísimo, "Hay el amor…", soprano solo
Villancicos a San Pedro de Osma a cuatro voces con pequeña orquesta (3) (Catedral de Osma)
Villancicos de Navidad a cuatro voces con pequeña orquesta (18) (Catedral de Osma)
Villancicos de Reyes a cuatro voces con pequeña orquesta (2) (Catedral de Osma)
Vísperas de Santos, a ocho voces con orquesta


BIOGRAFIA

  • Nació en Burlada (Navarra), pueblo aledaño a Pamplona, el 21 de octubre de 1807, según se deduce del registro parroquial: “Miguel Hilarión de Eslava y Elizondo. En veinte y dos de Octubre del año de mil ochocientos y siete bauticé un Niño, que dixeron haber nacido a las tres de la tarde del día anterior, …, se le puso por nombre Miguel Hilarión”
  • Es Hilarión eslava un caso peculiar entre nuestros grandes músicos, pues dejó tras de sí encendidas pasiones con numerosos entusiastas e, igualmente, numerosos detractores, y tanto unos como otros no siempre muy fieles a la realidad, siendo algunos auténticos forjadores de leyendas. Nosotros hemos intentado objetivar estás líneas, fijándonos en el “Estudio bio-bibliográfico de Don Hilarión Eslava” escrito por el musicólogo Leocadio Hernández Ascunce, con el sano propósito de apartarse de esas malas prácticas ateniéndose en lo posible a los hechos contrastados.
  • Siendo de condición muy humilde, quiso la fortuna que un día, D. Mateo Jiménez, inspector del Colegio de los infantes, dando un paseo por los campos próximos a Pamplona, se encontrase con el niño y le oyese cantar, tomando la decisión de hablar con sus padres y favorecer su ingreso en la institución, lo que ocurrió en 1816, aún con 8 años.
  • Estudia música con el propio Mateo Jiménez, órgano con Julián Prieto, a la vez que sigue los estudios del Seminario, bajo la dirección de Víctor Salinas.
  • Se interrumpen sus estudios con el sitio de Pamplona de 1823, volviendo en 1824 a Pamplona donde amplia estudios de violín, violoncelo y contrabajo, donde obtiene plaza cómo violinista.
  • En 1826 le ofrecen la plaza de organista en la Colegiata de Roncesvalles, y el cabildo de Pamplona le incrementa su asignación añadiéndole las obligaciones de escribir algunas composiciones, tocar el órgano y cantar, según lo dispusiera el maestro de capilla.
  • En 1827 se traslada a Calahorra para estudiar composición con el maestro de capilla Francisco Secanilla y en 1828 obtiene la plaza de maestro de capilla en la Catedral del Burgo de Osma.
  • En 1829 aspira a la plaza de maestro de capilla de la Catedral Metropolitana de Sevilla, quedando segundo tras el maestro de capilla de Valencia, Francisco Andrevi y Castella. Este es un buen ejemplo de la mala aportación de los que antes llamamos forjadores de leyenda, pues para engrandecer la figura de Eslava arrojan suciedad de forma injusta e inútil sobre su rival y sobre el propio Cabildo, cuando en la documentación de la Metropolitana queda reflejado que ambos dieron la talla en las dos pruebas que les practicaron, que el maestro de Valencia quedó 1º y 2º respectivamente, mientras que el maestro de Osma quedó 3º y 1º, siendo la votación definitiva para el de Valencia por 52 a 2.
  • En 1830 aspira a la plaza de maestro de la Capilla Real siendo desestimado, según algunos autores, porque sus 23 años eran una edad poco adecuada para el cargo.
  • A finales de 1830, Francisco Andrevi renuncia a la plaza de Sevilla sin haber tomado posesión de ella, ante lo que el Cabildo, a la vista de las pruebas efectuadas en el anterior, y reciente, proceso de selección, adjudica la plaza a Hilarión Eslava con 46 votos a favor y 8 en contra, el 20 de febrero de 1832.
  • Ya en 1833 es ordenado sacerdote.
  • Entre sus obligaciones con el Cabildo de Sevilla estaba la de componer e interpretar un Miserere nuevo cada dos años. El primero fue de 1833, que no obtuvo gran éxito, y el segundo el de 1835. Por efecto de Ley de Desamortización de Mendizábal la Catedral de Sevilla no contaba con fondos suficientes para costear el Miserere de 1837, por lo que Eslava decide utilizar el de 1835 con algunas modificaciones y añadidos. Fue tal el éxito, que desde entonces se ha interpretado cada año convirtiéndose en una tradición más de la Semana Santa Sevillana.
  • También de su época sevillana proviene la composición de sus óperas “Las treguas de Tolemaida” (1841), “El Solitario” (1842) y “Pietro il crudelle” (1843), estrenadas las tres, las dos primeras con éxito.
  • Según una carta del propio Eslava, es en 1844 (frecuentemente se dice que en 1847) cuando gana la plaza de maestro de la Capilla Real, cargo que ostentó hasta su muerte.
  • En 3 de Marzo de 1852 se crea en Madrid por diversos profesionales la Asociación de la Lira Sacro-Hispana de la que Eslava fue instigador y director y que, gracias a sus trabajos, desembocó en que en 1860 se publicase la obra Lira Sacro-Hispana, una monumental recolección de la música sacra española desde el XVI al XIX.
  • En 1854 es nombrado Profesor del Conservatorio e Inspector de enseñanzas. Doce años más tarde, en 1866, es Director del Conservatorio.
  • Desde los cargos que ostentaba, le gustó actuar como propulsor de las carreras de sus discípulos entre los que se contaban nombres como Esperanza y Sola, Monasterio, Romero, Zubiaurre, Pinilla, Aranguren, Fernández Caballero, Gorriti y Barrera, y sobre todo el tenor Julián Gayarre al que unió una relación casi paternal. También tuvo una especial predilección, aunque no fuese su discípulo, con un Pablo Sarasate aún niño.
  • Aunque normalmente se suele decir que compuso algo más de 140 obras sacras, en la lista ofrecida por Leocadio Hernández Ascuncese cuentas más de 240, entre ellas doce Misas, trece Salves, ochenta y seis motetes, dos Te Deum, cuatro Miserere y cuarenta composiciones sólo para órgano.
  • En cuanto a sus obras profanas, aparte de las tres citadas operas, en la lista citada en el párrafo anterior encontramos citadas otras 23 obras, entre ellas cinco sinfonías, tres cuartetos y dos romanzas con texto italiano
  • Muy relevantes también son sus obras didácticas: “Método de solfeo dividido en cuatro partes”, “El mismo con acompañamiento”, “Tratado de Armonía”, “El mismo compendiado”, “Tratado de Contrapunto y Fuga”, “Promptuario de Contrapunto y Fuga”, “Tratado de Melodía”, “Tratado de Instrumentación”, “Tratado sobre los géneros de la música”.
  • Respecto a sus obras como musicólogo: “Memoria histórica de la música religiosa”, “Datos para la historia del canto llano”, “Lira Sacro-hispana”, “Colección de los mejores clásicos españoles”, “Museo orgánico español” y su “Historia de la música religiosa en España”. Además, impulsa una tarea musicológica que sería seguida por Barbieri y Pedrell.
  • Gran parte de sus trabajos musicológicos se dedicaron a la música religiosa, bajo el convencimiento de que esta debía estar libre de cualquier referencia profana y servir al objetivo litúrgico para la que se creaba. Es paradójico que el Motu proprio de Pio X, que regulaba precisamente la simplificación de una música sacra supeditada a su propia funcionalidad, sea una de las razones por las que, a nuestro juicio, no se escuche hoy día gran parte de la obra de Eslava.
  • Falleció en Madrid el 23 de julio de 1878 siendo enterrado en esta ciudad. En 1899 sus restos se trasladan a Pamplona y en 1919 a Burlada, su pueblo natal.


HECHOS HISTÓRICOS

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MARCO MUSICAL


MARCO LITERARIO


BIBLIOGRAFÍA

  • López Caló, José. Hilarión Eslava (1807-1878) precursor del Cecilianismo en España. Príncipe de Viana, año nº 67, Nº 238, 2006. Dialnet
  • Querol, Miguel. Pedrell i els altres compositors musicblegs. Pedrell, primer historiador de la musica española. Recerca Musicolbgica XI-XII, 1991-1992, pp. 5-15. DocPlayer
  • Stevenson, Robert. Spanish cathedral music in the Golden Age. University of California Press. Berkeley and Los Angeles, 1961 [Interner Archive


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