Flecha el Viejo, Mateo

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

En 1481 en Prades (Tarragona).

Fallecimiento

En 1553 en el Monasterio de Poblet (Tarragona).

Nombre de referencia

Flecha el Viejo, Mateo

Maestros

Probablemente Joan Castelló

RELACIÓN DE OBRAS


Nombre Voces Tipo Observaciones
1Doleo super te - PENDIENTE -Perdida.
2El cantate - PENDIENTE - o dança despadas5ensaladaPerdida
3El fuego4ensalada
4El jubilate - PENDIENTE -4ensalada
5Encúbrase el mal que siento - PENDIENTE -3villancico
6La bomba4ensalada
7La caça - PENDIENTE -4ensalada
8La guerra4ensalada
9La justa4ensalada
10La negrina4ensalada
11La viuda4ensalada
12Las cañas - PENDIENTE -5ensalada
13Los chistes5ensalada
14Mal haya quien a vos casó - PENDIENTE -4villancico
15Miserere - PENDIENTE -4Miserere
16O triste de mí - PENDIENTE -3villancico
17Que farem del pobre Joan4villancico
18Si amores me han de matar5villancico
19Si sentís lo que yo siento - PENDIENTE -3villancico
20Teresica hermana4villancico
21Tiempo bueno - PENDIENTE -4villancico
22Vella de vos som amoros3villancicoAtribuido


Fuentes:


BIOGRAFIA

  • A finales de 1522 ingresa como cantante en el coro de la Catedral de Lérida
  • A mediados de 1523 es nombrado maestro de capilla de la misma Catedral
  • En 1526 es maestro de capilla de la Catedral de Valencia, donde entra en contacto con la capilla musical del Duque de Calabria. De este periodo son Los chistes y sus ensaladas La negrina, La caza y El jubilate.
  • Parece que precisamente por sus ensaladas, entra en 1530 al servicio del Duque del Infantado, Diego Hurtado de Mendoza y Luna
  • En 1539 es nombrado maestro de capilla de las Infantas María y Juana, hijas de Carlos I y, consecuentemente, hermanas de Felipe II. En esta época coincidió con Antonio de Cabezón y consta el inicio de la formación de su sobrino Mateo Flecha el Joven.
  • En 1549 se retira al Monasterio de Poblet.
  • Debe recordarse que es en 1556 cuando se publica el cancionero de la corte de este Duque, más conocido como Cancionero de Upsala, obra muy relevante en el conocimiento de la música española de la primera mitad del siglo XVI, en la que encontramos tres villancicos de este autor, y uno más que se le atribuye.
  • Lo más conocido y celebrado de sus obras, por su originalidad y calidad, son las ensaladas, piezas de una duración entre 10 y 15 minutos, en las que el mismo hilo conductor se trata con diversos motivos musicales que cambian constantemente, al igual que los textos e incluso los idiomas, combinando desde los aires más líricos y cultos hasta las danzas más populares. Así definió Juan Díaz Rengifo a la ensalada "es una composición de coplas redondillas, entre las cuales se mezclan todas las diferencias de metros, no sólo españoles, pero de otras lenguas sin orden de unos a otros al albedrío del poeta; y según la variedad de las letras se va mudando la música". Por su lado, Sebastián de Covarrubias dice de este género "Y porque en la ensalada echan muchas yerbas diferentes, carnes saladas, pescados, azeytunas, conservas, confituras, yemas de huevos, flor de borraja, grageas y de mucha diversidad de cosas se haze un plato, llamaron ensaladas un genero de canciones que tienen diversos metros, y son como centones, recogidos de diversos Autores. Éstas componen los Maestros de Capilla, para celebrar las fiestas de la Natividad; y tenemos de los Autores antiguos muchas y muy buenas, como el molino, la bomba, el fuego, la justa", no es casualidad que, exceptuando la primera que es de Chacón, el autor de las citadas sea Mateo Flecha el Viejo.
  • De las once que compuso nos han llegado completas seis, La bomba, El fuego, La guerra, El jubilate, La justa y La negrina, publicadas en Praga por su sobrino Mateo Flecha el Joven, habiéndose perdido total o parcialmente El cantante, Las cañas, La caça, Los chistes y La viuda.
  • Aunque este género también fue utilizado por autores como Garcimuños, Francisco de Peñalosa o Bartomeu Carceres, es Flecha el autor más característico.
  • Fue autor de gran relevancia en su época, siendo sus obras transcritas para instrumentos por otros significativos autores, como Miguel de Fuenllana (Orphénica Lyra), Diego Pisador (Libro de música de vihuela) y Enriquez de Valderrábano (Silva de Sirenas). De el dice la doctora Maricarmen Gómez Muntané: "... su estilo es hasta cierto punto deudor del de su contemporáneo Clément Janequin. Su personalísimo lenguaje musical, próximo a la estética de El Bosco, le confiere no obstante una originalidad indiscutible responsable de su fama."
  • Murió en el Monasterio de Poblet en 1553.


HECHOS HISTÓRICOS

Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.


MARCO MUSICAL


MARCO LITERARIO


BIBLIOGRAFÍA

  • Anglés, Higinio. La música en la Corte de Carlos V. Con la transcripción del «Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela» de Luys Venegas de Henestrosa. (Alcalá de Henares, 1557). Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Instituto Español de Musicología. Barcelona 1949.
  • Griffiths, John. Tañer vihuela según Juan Bermudo. Polifonía vocal y tablaturas instrumentales. Institución Fernando el Católico (C.S.I.C.). Excma. Diputación de Zaragoza. Zaragoza 2003.
  • Stevenson, Robert.
    • Spanish cathedral music in the Golden Age. University of California Press. Berkeley and Los Angeles, 1961
    • Stevenson, Robert. Spanish music in the age of Columbus. Martinus Nijhoff, The Hague, Netherlands. 1960.
  • Villanueva Serrano, Francesc. Mateo Flecha el Viejo en la Catedral de Valencia: sus dos períodos de magisterio de capilla (1526-1531? y 1539-1541) y su entorno musical Anuario Musical, 64. CSIC, BARCELONA 2009.


ENLACES

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