Eslava y Elizondo, Miguel Hilarión de

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

21 de octubre de 1807 en Burlada (Navarra)

Fallecimiento

23 de julio de 1878 en Madrid

Nombre de referencia

Eslava y Elizondo, Miguel Hilarión de

Otros nombres

Hilarión Eslava

Maestros

Observación general

Nacionalidad de origen

Española

Justificación

Español

Catálogo de sus obras

Numero de composiciones (del autor)

Referencias

Observación 1

Además de compositor, fue musicólogo, teórico y docente.


RELACIÓN DE OBRAS


Nombre Autor Voces


BIOGRAFIA

Nació en Burlada (Navarra), pueblo aledaño a Pamplona, el 21 de octubre de 1807, según se deduce del registro parroquial: “Miguel Hilarión de Eslava y Elizondo. En veinte y dos de Octubre del año de mil ochocientos y siete bauticé un Niño, que dixeron haber nacido a las tres de la tarde del día anterior, …, se le puso por nombre Miguel Hilarión”

Es Hilarión eslava un caso peculiar entre nuestros grandes músicos, pues dejó tras de sí encendidas pasiones con numerosos entusiastas e, igualmente, numerosos detractores, y tanto unos como otros no siempre muy fieles a la realidad, siendo algunos auténticos forjadores de leyendas. Nosotros hemos intentado objetivar estás líneas, fijándonos en el “Estudio bio-bibliográfico de Don Hilarión Eslava” escrito por el musicólogo Leocadio Hernández Ascunce, con el sano propósito de apartarse de esas malas prácticas ateniéndose en lo posible a los hechos contrastados.

Siendo de condición muy humilde, quiso la fortuna que un día, D. Mateo Jiménez, inspector del Colegio de los infantes, dando un paseo por los campos próximos a Pamplona, se encontrase con el niño y le oyese cantar, tomando la decisión de hablar con sus padres y favorecer su ingreso en la institución, lo que ocurrió en 1816, aún con 8 años.

Estudia música con el propio Mateo Jiménez, órgano con Julián Prieto, a la vez que sigue los estudios del Seminario, bajo la dirección de Víctor Salinas.

Se interrumpen sus estudios con el sitio de Pamplona de 1823, volviendo en 1824 a Pamplona donde amplia estudios de violín, violoncelo y contrabajo, donde obtiene plaza cómo violinista.

En 1826 le ofrecen la plaza de organista en la Colegiata de Roncesvalles, y el cabildo de Pamplona le incrementa su asignación añadiéndole las obligaciones de escribir algunas composiciones, tocar el órgano y cantar, según lo dispusiera el maestro de capilla.

En 1827 se traslada a Calahorra para estudiar composición con el maestro de capilla Francisco Secanilla y en 1828 obtiene la plaza de maestro de capilla en la Catedral del Burgo de Osma.

En 1829 aspira a la plaza de maestro de capilla de la Catedral Metropolitana de Sevilla, quedando segundo tras el maestro de capilla de Valencia, Francisco Andrevi y Castella. Este es un buen ejemplo de la mala aportación de los que antes llamamos forjadores de leyenda, pues para engrandecer la figura de Eslava arrojan suciedad de forma injusta e inútil sobre su rival y sobre el propio Cabildo, cuando en la documentación de la Metropolitana queda reflejado que ambos dieron la talla en las dos pruebas que les practicaron, que el maestro de Valencia quedó 1º y 2º respectivamente, mientras que el maestro de Osma quedó 3º y 1º, siendo la votación definitiva para el de Valencia por 52 a 2.

En 1830 aspira a la plaza de maestro de la Capilla Real siendo desestimado, según algunos autores, porque sus 23 años eran una edad poco adecuada para el cargo. A finales de 1830, Francisco Andrevi renuncia a la plaza de Sevilla sin haber tomado posesión de ella, ante lo que el Cabildo, a la vista de las pruebas efectuadas en el anterior, y reciente, proceso de selección, adjudica la plaza a Hilarión Eslava con 46 votos a favor y 8 en contra, el 20 de febrero de 1832.

Ya en 1833 es ordenado sacerdote.

Entre sus obligaciones con el Cabildo de Sevilla estaba la de componer e interpretar un Miserere nuevo cada dos años. El primero fue de 1833, que no obtuvo gran éxito, y el segundo el de 1835. Por efecto de Ley de Desamortización de Mendizábal la Catedral de Sevilla no contaba con fondos suficientes para costear el Miserere de 1837, por lo que Eslava decide utilizar el de 1835 con algunas modificaciones y añadidos. Fue tal el éxito, que desde entonces se ha interpretado cada año convirtiéndose en una tradición más de la Semana Santa Sevillana.

También de su época sevillana proviene la composición de sus óperas “Las treguas de Tolemaida” (1841), “El Solitario” (1842) y “Pietro il crudelle” (1843), estrenadas las tres, las dos primeras con éxito.

Según una carta del propio Eslava, es en 1844 (frecuentemente se dice que en 1847) cuando gana la plaza de maestro de la Capilla Real, cargo que ostentó hasta su muerte.

En 3 de Marzo de 1852 se crea en Madrid por diversos profesionales la Asociación de la Lira Sacro-Hispana de la que Eslava fue instigador y director y que, gracias a sus trabajos, desembocó en que en 1860 se publicase la obra Lira Sacro-Hispana, una monumental recolección de la música sacra española desde el XVI al XIX.

En 1854 es nombrado Profesor del Conservatorio e Inspector de enseñanzas. Doce años más tarde, en 1866, es Director del Conservatorio.

Desde los cargos que ostentaba, le gustó actuar como propulsor de las carreras de sus discípulos entre los que se contaban nombres como Esperanza y Sola, Monasterio, Romero, Zubiaurre, Pinilla, Aranguren, Fernández Caballero, Gorriti y Barrera, y sobre todo el tenor Julián Gayarre al que unió una relación casi paternal. También tuvo una especial predilección, aunque no fuese su discípulo, con un Pablo Sarasate aún niño.

Aunque normalmente se suele decir que compuso algo más de 140 obras sacras, en la lista ofrecida por Leocadio Hernández Ascuncese cuentas más de 240, entre ellas doce Misas, trece Salves, ochenta y seis motetes, dos Te Deum, cuatro Miserere y cuarenta composiciones sólo para órgano.

En cuanto a sus obras profanas, aparte de las tres citadas operas, en la lista citada en el párrafo anterior encontramos citadas otras 23 obras, entre ellas cinco sinfonías, tres cuartetos y dos romanzas con texto italiano

Muy relevantes también son sus obras didácticas: “Método de solfeo dividido en cuatro partes”, “El mismo con acompañamiento”, “Tratado de Armonía”, “El mismo compendiado”, “Tratado de Contrapunto y Fuga”, “Promptuario de Contrapunto y Fuga”, “Tratado de Melodía”, “Tratado de Instrumentación”, “Tratado sobre los géneros de la música”.

Respecto a sus obras como musicólogo: “Memoria histórica de la música religiosa”, “Datos para la historia del canto llano”, “Lira Sacro-hispana”, “Colección de los mejores clásicos españoles”, “Museo orgánico español” y su “Historia de la música religiosa en España”. Además, impulsa una tarea musicológica que sería seguida por Barbieri y Pedrell.

Gran parte de sus trabajos musicológicos se dedicaron a la música religiosa, bajo el convencimiento de que esta debía estar libre de cualquier referencia profana y servir al objetivo litúrgico para la que se creaba. Es paradójico que el Motu proprio de Pio X, que regulaba precisamente la simplificación de una música sacra supeditada a su propia funcionalidad, sea una de las razones por las que, a nuestro juicio, no se escuche hoy día gran parte de la obra de Eslava.

Falleció en Madrid el 23 de julio de 1878 siendo enterrado en esta ciudad. En 1899 sus restos se trasladan a Pamplona y en 1919 a Burlada, su pueblo natal.


Puede consultar una completa biografía en la Real Academia de Historia

HECHOS HISTÓRICOS

Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.


MARCO MUSICAL



MARCO LITERARIO




MISCELÁNEA



BIBLIOGRAFÍA


  • López Caló, José. Hilarión Eslava (1807-1878) precursor del Cecilianismo en España. Príncipe de Viana, año nº 67, Nº 238, 2006. Dialnet
  • Querol, Miguel. Pedrell i els altres compositors musicblegs. Pedrell, primer historiador de la musica española. Recerca Musicolbgica XI-XII, 1991-1992, pp. 5-15. DocPlayer
  • Stevenson, Robert. Spanish cathedral music in the Golden Age. University of California Press. Berkeley and Los Angeles, 1961 [Interner Archive


ENLACES


  • Acceso a la biografía realizada por Paulino Capdepón Verdú en la Real Academia de la Historia
  • Acceso al artículo Hilarión Eslava (1807-1878) precursor del Cecilianismo en España en Dialnet
  • Acceso al artículo Pedrell i els altres compositors musicblegs en DocPlayer
  • Acceso al libro Spanish cathedral music in the Golden Age en Internet Archive