Diferencia entre revisiones de «Navas, Juan de»

De Cancioneros Musicales Españoles
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El nombre de Jun de Navas resulta confuso. Como se ha indicado su nombre completo era Juan Francisco Gómez de Navas Sagastiberri, pero en la documentación musical es nombrado simplemente com Juan de Navas, nombre que era el de su padre, también músico, que fue maestro de capilla en Catalayud pasando luego a la capilla Real.
 
El nombre de Jun de Navas resulta confuso. Como se ha indicado su nombre completo era Juan Francisco Gómez de Navas Sagastiberri, pero en la documentación musical es nombrado simplemente com Juan de Navas, nombre que era el de su padre, también músico, que fue maestro de capilla en Catalayud pasando luego a la capilla Real.
  
Discípulo de Juan Hidalgo, fue nombrado arpista de la Real Capilla en 1669.
 
 
Al menos desde 1680 compuso música para obras escenicas representadas en la corte.
 
 
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Nacido en Calatayud, su familia se traslada a Madrid cuando su padre, Juan de Navas, es nombrado tenor de la capilla Real.
 
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* Lambea, Mariano. Reseña sobre el libro Luis ROBLEDO ESTAIRE, Tonos a lo divino y a lo humano en el Madrid barroco  Revista de Musicología XXVII, 2 (2004), pp. 1267-1272. [http://digital.csic.es/bitstream/10261/10338/1/Tonos_a_lo_divino_y_a_lo_humano_en_el_Madrid_barroco.pdf CSIC]
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* Lambea, Mariano y Josa, Lola. Cancioneros musicales de poetas del Siglo de Oro volumen V- Manojuelo poético-musical de nueva york (The Hispanic Society of America) CSIC - Madrid 2008. [https://digital.csic.es/handle/10261/12363 CSIC]
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* Martín Moreno, Antonio. Felip Pedrell y el descubrimiento del teatro barroco español. Recerca Musicológica XI-XII, 1991-92,111-131. [https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2164392 Dialnet]
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* Acceso a la Reseña sobre el libro Tonos a lo divino y a lo humano en el Madrid barroco en el [http://digital.csic.es/bitstream/10261/10338/1/Tonos_a_lo_divino_y_a_lo_humano_en_el_Madrid_barroco.pdf CSIC]
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* Acceso al artículo Felip Pedrell y el descubrimiento del teatro barroco español en [https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2164392 Dialnet]
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* Acceso al libro Manojuelo poético-musical de Nueva York en el [https://digital.csic.es/handle/10261/12363 CSIC]
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* Acceso al libro Tonos humanos teatrales en el Cancionero Poético-Musical de Mallorca en el [https://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/17/aih_17_4_020.pdf CSIC]
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Revisión del 12:33 8 mar 2021



FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

23 de octubre de 1647 en Calatayud.

Fallecimiento

13 de octubre de 1719 en Madrid

Nombre de referencia

Navas, Juan de

Otros nombres

Juan Francisco Gómez de Navas Sagastiberri.

Maestros

Juan Hidalgo

Observación general

Nacionalidad de origen

Española

Justificación

Catálogo de sus obras

Numero de composiciones (del autor)

Referencias

Observación 1

El nombre de Jun de Navas resulta confuso. Como se ha indicado su nombre completo era Juan Francisco Gómez de Navas Sagastiberri, pero en la documentación musical es nombrado simplemente com Juan de Navas, nombre que era el de su padre, también músico, que fue maestro de capilla en Catalayud pasando luego a la capilla Real.





RELACIÓN DE OBRAS

Obras Escénicas

  • Venir el Amor al Mundo (1680). Libreto de Melchor Fernández de León.
  • Duelos de ingenio y fortuna (1687). Libreto de Francisco Bances Candamo.
  • Amor es esclavitud (1688). Libreto de Manuel Vidal y Salvador.
  • Amor, industria y poder (1692). Libreto de Lorenzo de las Llamosas
  • Destinos vencen finezas (1698). Libreto de Lorenzo de las Llamosas.
  • Viento es la dicha de amor (ca. 1700). Libreto de Antonio de Zamora.
  • Amor es quinto elemento (ca. 1700). Libreto de Antonio de Zamora.
  • Apolo y Dafne (ca. 1705). Libreto anónimo. Música de la primera jornada: Sebastián Durón.
  • Con música y por amor (1709). Libreto de la primera jornada: Antonio de Zamora. Libreto de la segunda jornada: José de Cañizares. Música de la segunda jornada: Antonio Literes.


Tonos y villancicos sacros. Tonos humanos







BIOGRAFIA

Nacido en Calatayud, su familia se traslada a Madrid cuando su padre, Juan de Navas, es nombrado tenor de la capilla Real.

Discípulo de Juan Hidalgo, fue nombrado arpista de la Real Capilla en 1669.

Al menos desde 1680 compuso música para obras escenicas representadas en la corte.

En 1693 se le nombra músico de la Real cámara.

Tras la muerte de su maestro en 1685 aspiró a la plaza de primer arpista, lo que no consigue hasta 1701, ocupando el puesto hasta su muerte.



HECHOS HISTÓRICOS

Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.


MARCO MUSICAL




MARCO LITERARIO




MISCELÁNEA



BIBLIOGRAFÍA


  • Josa, Lola y Lambea, Mariano. Tonos humanos teatrales en el Cancionero Poético-Musical de Mallorca (CPMM) (finales del siglo XVII-principios del siglo XVIII) CSIC
  • Lambea, Mariano. Reseña sobre el libro Luis ROBLEDO ESTAIRE, Tonos a lo divino y a lo humano en el Madrid barroco Revista de Musicología XXVII, 2 (2004), pp. 1267-1272. CSIC
  • Lambea, Mariano y Josa, Lola. Cancioneros musicales de poetas del Siglo de Oro volumen V- Manojuelo poético-musical de nueva york (The Hispanic Society of America) CSIC - Madrid 2008. CSIC
  • Martín Moreno, Antonio. Felip Pedrell y el descubrimiento del teatro barroco español. Recerca Musicológica XI-XII, 1991-92,111-131. Dialnet



ENLACES


  • Acceso a la Reseña sobre el libro Tonos a lo divino y a lo humano en el Madrid barroco en el CSIC
  • Acceso al artículo Felip Pedrell y el descubrimiento del teatro barroco español en Dialnet
  • Acceso al libro Manojuelo poético-musical de Nueva York en el CSIC
  • Acceso al libro Tonos humanos teatrales en el Cancionero Poético-Musical de Mallorca en el CSIC