Ortells, Antonio Teodoro

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

  • El 29 de marzo de 1647 en Rubielos de Mora (Teruel).

Fallecimiento

  • El 4 de diciembre de 1706 en Valencia. (hay quien afirma que el 4 de noviembre)

Nombre de referencia

  • Ortells, Antonio Teodoro

Otros nombres

Maestros

Observación general

Nacionalidad de origen

Española

Justificación

Español.

Catálogo de sus obras

Numero de composiciones (del autor)

Referencias

Observación 1

RELACIÓN DE OBRAS


  • El hombre moribundo (1702), El juego particular (1703) y Oratorio sacro de la Pasión de Cristo Nuestro Señor (1706)
  • Antífonas: Alma Redemptoris Mater, 1675; Ave Regina Caelorum, 1818. Cánticos: Magnificat de batalla; Nunc dimittis en Fa mayor. Himnos: Pange lengua; Te lucis ante terminum.
  • Lamentaciones: Aleph. Quomodo obscuratum, 2ª Sábado Santo; Lamentatio. Quomodo sedet, 1ª Jueves Santo. Letanías: Kyrie eleyson, a la Asunción. Misas: Misa sobre el Hodie nobis de Comes, 1691; Misa Ellos son las estrellas, la luna y el sol, 1702. Motetes: Audite caeli, audita terra, 1675; Exultate cuncti in Domino, 1675; Audite insule, 1676. Oratorio: El hombre moribundo, 1702; El juego particular, 1703; Oratorio sacro de la Pasión de Cristo Nuestro Señor, 1706. Pasiones: Entrada a los passios; Entrada de Passio. Responsorios: Dixit Dominus, 1681; Lauda Jerusalem, 1683; Qui habitat, 1686; Miserere, 1692; Beatus vir, 1700; Credidi, 1700; Laudete, 1700.
  • Secuencia: Veni Sancte Spiritus, 1748. Versos: Domine ad adjuvandum (Albarracín); Domine ad adjuvandum; Domine ad adjuvandum (Catedral de Valencia). Villancicos: Aquí pastores, 1677; Amaina, recoge las velas, 1679; Dentro del primado templo, 1681; Despacito mi dueño, 1684; Azo Antón, 1686; A del nocturno horror, 1688; Oh inefable Jehová, 1691; A la fragua de ardor, 1692; Este carretillo, 1695; De Juanelo al artificio, 1696; Todos acudid, 1698; Ah del orbe de la luna, 1700; Yo perdí el papel, 1704; Noche que pide la vela, 1705; Con donaire en el aire, 1706.
  • Aves volad, 12 V
  • Entre el alto esplendor de las estrellas
  • Pues la música empieza alabando
  • A la palma
  • Aguila qe. al sol
  • Jiman los céfiros

Como compositor, Ortells cumplió sobremanera con la obligación de componer cada dos años un Miserere para la Semana Santa y anualmente los cuatro villancicos de Navidad, del Corpus y uno para la “Assumpta”, de ahí que su obra sea tan ingente. Sólo en el archivo de la catedral, se conservan 131 composiciones con texto latino y 216 con texto castellano (villancicos). Su música compuesta en el Patriarca se la llevó a la seo al pasar allí de maestro. No obstante, algunas obras de Ortells volvieron al Patriarca según consta en el inventario de 1717, en el que se incluyen quince composiciones suyas; número que con el curso de los años se incrementó, contándose hasta 39 piezas, todas con texto latino. Cultivó todos los géneros de la liturgia de la misa y del oficio, el villancico y el oratorio o drama religioso para el oratorio de la Congregación de San Felipe Neri de Valencia. Como aventajado seguidor de Comes, su estilo es grandioso y su música, escrita para grandes capillas, incluye con frecuencia composiciones para doce voces en tres coros, cada uno con un color propio. En sus misas, casi todas policorales, de seis, ocho, once y doce voces, se advierte la conjunción del estilo contrapuntístico de las partes breves con el estilo “moderno” de las restantes, mediante la alternancia del estilo vertical con el solístico de gran virtuosismo. Herencia del pasado fue la práctica de la misa parodia y sobre los temas populares de sus villancicos. Tal vez por la excesiva duración del Sanctus en la misa, al igual que otros compositores coetáneos, no escribe el Benedictus, aunque en algunas copias posteriores aparece añadido por otros. Como era habitual en el siglo XVII, en sus obras policorales los instrumentos interpretaban algunas de las voces, e incluso alguno o algunos de los coros. El bajo continuo está singularmente señalado para el órgano, arpa, espineta y violón, y también es usado para el órgano solo (poco común) porque añade solemnidad y apoyo para la afinación de instrumentos y voces.

En sus motetes destaca el uso policoral de doce voces, sin faltar el bajo continuo de órgano y arpa, escritos en estilo moderno con texto bíblico seccionado en frases. Su número es inferior al de los salmos, tal vez por no contar con espacio en la liturgia, salvo en algunas festividades de la Virgen y del Señor. Estrechamente emparentados en cuanto a la forma son sus responsorios, versos y secuencias escritos a catorce, quince y dieciséis voces, pero en número reducido por la poca cabida que tenían en la liturgia, salvo las lamentaciones de Semana santa, todas muy solemnes y bien trabajadas. Escribió música para todas las partes de las completas: salmos, cántico, himno y antífona final.

Los salmos conforman su repertorio latino más copioso; en su mayor número son de una policoralidad muy espectacular, de diez, once y doce voces. El estilo es fundamentalmente contrapuntístico-imitativo en algunas voces con sobriedad de ornamentos melódicos. En el repertorio de villancicos, Ortells supera a los otros géneros. El número de los que se conservan, sobre todo en la metropolitana de Valencia, es sorprendente, y abundan copias en El Escorial, Segorbe, y otras catedrales como Lérida y Tarragona. Con ello Ortells demuestra haber cumplido con la obligación de componerlos anualmente en las fiestas de Navidad, Corpus y Virgen María. El número de los de Navidad supera a los del Corpus y éstos a los de la Virgen. De la Virgen, la festividad más celebrada es la “Assunta” (por ser de obligación) y después la del Dulce Nombre de María. Los años indicados en muchos de ellos oscilan entre 1672 y 1706; unos pocos que llevan fechas posteriores son copias de otros maestros. El número más copioso pertenece a la década de 1680. Otras composiciones son 

   Nobles hijas de Sion, motete mariano a dos voces y continuo dedicado a la soledad de María Santísima;
   Christus factus est, motete a cuatro voces y continuo dedicado a la Pasión
   Audite universi populi, motete a doce voces con acompañamiento partido y bajo continuo dedicado a Nuestra Señora de los Dolores

   Dixit Dominus a 12
   Qui habitat a 12
   Lesson I in Feria V a 12
   Miserere mei, Deus, a 8
   Pues la música empieza alabando, Vilancet a 12
   Angélica turba, Vilancet a 10
   Sacro coro llegad, Vilancet a 12


Aguila que al sol intentas Jiman los céfiros A la palma



En el archivo de la Catedral se conservan doscientas ochenta y cinco composiciones, mientras que en Segorbe cuarenta y tres.

BIOGRAFIA

  • En 1657 ingresa como infantillo del coro en el Colegio del Patriarca (Valencia).
  • Se cree que entre 1668 y 1674 fue el maestro de capilla de la catedral de Albarracín (Teruel).
  • En 1674 se le concede la plaza de maestrode capilla interino del Colegio del Patriarca (Valencia).
  • En 1677 gana por oposición la plaza de maestro de capilla de la catedral de Valencia.


1657-1664 (Choirboy - Real Colegio Seminario de Corpus Christi, Valencia) 1674-1668 (Chapelmaster - Real Colegio Seminario de Corpus Christi, Valencia) 1669-1675 (?) (Catedral de Albarracín, Teruel) 1677-1706 (Catedral de Valencia)


HECHOS HISTÓRICOS

Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.


MARCO MUSICAL



MARCO LITERARIO



MISCELÁNEA



BIBLIOGRAFÍA

  • Ferrer Ballester, Ma Teresa. Antonio Teodoro Ortells (1647-1706): estudio biográfico y estilístico del repertorio musical, tesis doctoral, Valladolid, Universidad, 1999
  • Menzel Sansó, Cristina. La música a Mallorca en el segle XVII. Tesis doctoral, Barcelona 2013. Dipòsit Digital de Documents de la UAB


J. M. Llorens Cisteró, “Ortello, Antonio Teodoro”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la música española e hispanoamericana, vol. VIII, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2001, págs. 247-250 [contiene catálogo completo de la obra]; J. M. Muneta Martínez de Morentin, Músicos Turolenses, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 2007.

ENLACES


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