Pontac, Diego de
Sumario
FICHA DEL AUTOR
Nacimiento
Se desconoce el lugar exacto de nacimiento, probablemente Loarre, en la provincia de Huesca (según un memorial suyo al cabildo de la Catedral de Granada), o bien la propia capital oscense (según se indica en su testamento).
En su Discurso, fechado el 22 de junio de 1633, afirma Pontac que tiene treinta años, por lo que es de suponer que nació en torno a la segunda mitad de 1602 o en la primera de 1603.
Fallecimiento
1 de octubre de 1654 en Madrid
Nombre de referencia
Pontac, Diego de
Otros nombres
Diego de Pontac y Orliens.
Citado en ocasiones en la documentación existente con la variante latina de su nombre de pila «Didacus» y con las variantes «Pontach» o «Pontaque» para su primer apellido.
Maestros
Juan Pablo Pujol
Francisco Berge
Francisco de Silos
Pedro Ruimonte
Mateo Romero (Maestro Capitán)
Nicolás Dupont
Observación general
Nacionalidad de origen
Española
Justificación
Catálogo de sus obras
Numero de composiciones (del autor)
Referencias
Observación 1
RELACIÓN DE OBRAS
Misas:
Missa Beatus Laurentius, a 4 voces, 1631
Missa Beatus vir, a 8 voces, Monasterio de Montserrat
Missa Cardinalis Spinola, a 6 voces, 1631
Missa de feria, a 4 voces, 1631
Missa In exitu Israel de Aegypto, a 4 voces, 1631
Missa Quam pulchri sunt, a 4 voces, 1631
Missa Tribus miraculis, a 4 voces, 1631
Missa Veni, dilecte mi, a 8 voces, Monasterio del Escorial.
Salmos:
Beatus vir, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Circumdederunt me dolores mortis, a 6 voces, 1631
Cum invocarem, a 8 voces, Monasterio del Escorial
Cum invocarem, a 12 voces, Monasterio de El Escorial
Cum invocarem, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Dixit Dominus, a 8 voces, Monasterio de El Escorial
In te, Domine, speravi, a 10 voces, Monasterio de El Escorial
Laetatus sum, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Lauda Jerusalem, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Laudate Dominum, a 8 voces, Catedral de Valencia
Miserere mei Deus, a 6 voces, Monasterio de El Escorial.
Cánticos:
Magnificat, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Magnificat, a 11 voces, Monasterio del Escorial
Magnificat, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
Nunc dimittis, a 8 voces, Monasterio de El Escorial
Nunc dimittis, a 12 voces, Monasterio de El Escorial.
Oficios:
Officium Defunctorum, a 4 voces, 1631.
Antífonas:
Asperges, a 4 voces, 1631
Factus est repente, a 8 voces, Catedral de Granada
In patientia vestra, a 4 voces, 1631
Vidi aquam, a 4 voces, 1631
Zachaee festinans descende, a 4 voces, 1631.
Comuniones:
Christus resurgens ex mortuis, a 4 voces, 1631
Ioseph fili David, a 4 voces, 1631.
Graduales:
Haec dies quam fecit Dominus, a 4 voces, 1631.
Motetes:
Ioseph sponsus virginis Mariae, a 4 voces, 1631
Ofertorios:
Dextera Domini, a 4 voces, 1631.
Responsorios:
Domine quando veneris, a 6 voces, 1631.
Obras en castellano:
Jácara El valentón de los cielos, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza
RomanceLa más tirana osadía, a 8 voces, Archivo de las Catedrales de Zaragoza.
Obras instrumentales:
Dúo, 1631
Tercio, 1631.
Escritos:
Discurso del Maestro Pontac, autobiografía, Biblioteca Nacional de Lisboa.
Del 22 de junio de 1633 data su carta autobiográfica Discurso del Maestro Pontac, remitido al Racionero Manuel Correa, en la que declara haber trabajado «villancicos, motetes, misas, salmos, salves y otras cosas» (contestada en la carta titulada Al maestro Diego de Pontac, respuesta de Manuel Correa, racionero de la santa iglesia de Sevilla, de 2 de agosto de 1633.).
BIOGRAFIA
Hijo de Miguel Pontac y Lorenza Orliens.
En 1612 comienza sus estudios en Zaragoza como infante menor de la Seo, donde el maestro Juan Pablo Pujol le inicia en el canto y el contrapunto.
Entre 1612 y 1614 estudia con el maestro Francisco Berge y desde 1614 probablemente con Francisco de Silos.
Entre 1614 y 1627 fue alumno del que fuera maestro de capilla y cámara de los príncipes gobernadores de los Países Bajos, con quien estudia contrapunto sob re tiple y de concierto.
Entre 1619 y 1620 gana la oposición para maestro de capilla del Hospital Real de Zaragoza. De allí se traslada a Madrid donde estudia composición con los maestros de la Capilla Real, Mateo Romero "Maestro Capitán" y Nicolás Dupont.
En 1622 oposita en la capilla de Plasencia pero no obtiene la plaza, sin embargo gana por oposición el magisterio de la catedral de Salamanca, donde además ejerce como juez examinador de la cátedra de canto de la Universidad.
Según su "Discurso", Pontac pasó por el Monasterio de la Encarnación de Madrid, donde permaneció unas semanas del verano de 1627.
El cabildo granadino, tras el fallecimiento del maestro Luis de Aranda, oferta la plaza al maestro de la Capilla Real y a Diego Pontac. El 27 de julio de 1927 fue examinado en solitario y obtiene la plaza. Según su acta de admisión de 28 de julio de 1627, Pontac causó una gran impresión: « ... ayer, martes, por mandado de Prelado y Cabildo, Diego de Pontac, maestro de capilla de Salamanca, había hecho los actos de oposición en el coro de esta Santa Iglesia, donde asistió el Cabildo y muchas personas eminentes en el arte, que para este efecto fueron convidadas; y todos a una voz han dicho que el dicho Pontac es muy capaz y eminente en este oficio».
En este destino el compositor aragonés sufriría varios avatares. El más destacado aconteció el 23 de junio de 1629 cuando el cantor Matías del Castillo recibió dos bofetadas del maestro Pontac. La capilla de música pidió al cabildo su expulsión «para quietud de la capilla» y éste acordó por unanimidad «que fuera de la pena que por estatuto es penado y ejecutado, se despida de la iglesia y no entre más en el coro ni use oficio de maestro de capilla, uso ni ejercicio de él, y cesen desde el día que cometió el delito, los salarios que por razón de este oficio tiene y goza en esta Santa Iglesia, así de mesa capitular como de fábrica; y cometieron a los señores don Pedro de Avendaño y doctor don Juan Cerón den cuenta a su Aª I. el señor Cardenal de lo susodicho y supliquen a Su Sª I tenga por bien de venir en ello y representen a Su sª I las razones que ha tenido el Cabildo para esta determinación; y consultado con Su Sª I. no vino por ahora en despedir al dicho maestro, y que a instancia del Cabildo iba procediendo su Provisor jurídicamente y que a su tiempo haría justicia». El Cardenal Espínola intercedió por Diego de Pontac y éste, tras un largo pleito y resuelta su situación jurídica, regresó para ejercer su cargo definitivamente en febrero de 1630. Ese mismo año el cabildo le otorgó otra espléndida ayuda de costa, de 50 ducados, además de darle en enero de 1631 lo que había dejado de ganar durante «el tiempo que estuvo ausente y preso por el disgusto con Castillo cantor». En agradecimiento al Cardena Espínola, Pontac le dedicó una misa con el «cantus firmus» Cardinalis Espínola Archiepiscopus Granatensis.
Según consta en documentación musical de la catedral, en la Semana Santa de 1644 aparece por primera vez la intervención de instrumentos de viento como flautas, sacabuches, chirimías, trompas, trompetas, bajones..., además del arpa. Según López Calo, de toda la producción de música instrumental de Pontac, sólo se conservan dos composiciones (un dúo y un tercio) en el manuscrito de Subirá.
HECHOS HISTÓRICOS
Si desea ver una relación de hechos históricos de la época, pinche en el siglo correspondiente.
MARCO MUSICAL
MARCO LITERARIO
MISCELÁNEA
BIBLIOGRAFÍA
ENLACES